„Oppenheimer“ verwendet IMAX-Objektive, die es nicht gab, sagt Hoyte van Hoytema

Es ist natürlich ein Film von Christopher Nolan.

Christopher nolan liebt es, neue Wege zu gehen, wenn er einen neuen Film dreht. Der Mann ist weniger ein Trendsetter als vielmehr ein Vorreiter in Sachen Praktikabilität, er liebt Filme und alles, was damit zu tun hat. Sein neuester Film,Oppenheimer ist wohl sein Hauptwerk und man könnte argumentieren, dass das Biopic über den theoretischen Physiker, der zu seinem großen Bedauern das nukleare Wettrüsten mit ins Leben gerufen hat, auch sein bisher schönstes verfilmtes Werk ist. Das liegt vor allem an seinem KameramannHoyte van Hoytema.

Van Hoytema begann seine Zusammenarbeit mit Nolan amInterstellar,nach langjährigem Nolan-PartnerWally Pfister beschloss, sich als Regisseur selbstständig zu machen. Das Paar hat mittlerweile an vier Filmen zusammengearbeitet, wobei „Dunkirk“ und „Tenet“ auf „Interstellar“ folgten. Nolan ist ein Befürworter dafür, Dinge mit echtem Film statt digital zu filmen und das IMAX-Format zu verwenden. IMAX-Kameras sind bekanntermaßen ziemlich unhandlich und extrem groß, was eine eigene Herausforderung darstellt. Außerdem sind sie nur auf eine bestimmte Länge ausgelegt, was Nolan ebenfalls ändern wollte.

IMAX war ursprünglich für Dokumentarfilme konzipiert, die riesigen Leinwände waren für die Weitwinkelkinematographie gedacht, die weite Räume inszenieren sollte. Nolan hingegen hatte Oppenheimer aus der Perspektive von geschriebenJ. Robert Oppenheimer Das bedeutete viele intime Nahaufnahmen und eine intensive Tiefenschärfe beim Filmen mit 70 mm. Die benötigten Objektive waren jedoch nicht vorhanden.

Im Gespräch mit Collider'sSteve Weintraub , erläuterte van Hoytema den Prozess beim Bau des Glases, das es ermöglichen würde, den Dreharbeiten dieses Maß an Intimität zu verleihen. Nolan hat bereits zuvor verraten, dass Kodak die Möglichkeit eingeräumt hatte, den Film zum ersten Mal in IMAX-Schwarzweiß zu drehen, was wirklich bedeutete, dass dieser Dreh für zukünftige IMAX-Filme bahnbrechend war.

So sehr wir wollten, dass dies IMAX und Teil der IMAX-Sequenzen ist, wurde uns klar, dass wir viele Mikrofotografien im IMAX-Format aufnehmen wollten, [das] solche Möglichkeiten nicht wirklich bietet, oder? Also begannen wir sofort mit der Entwicklung dieser speziellen Objektive für die IMAX-Kamera. Wenn Sie diese Art von Mikrofotografie machen, wenn Sie zum Beispiel eine Kamera dazwischen haben möchten oder dazwischen eine Spur verfolgen möchten, um die Welt auf eine Art lebensgroßes Format zu vergrößern, brauchen Sie spezielle Objektive. Sie benötigen sogenannte Sondenlinsen. Für IMAX gab es sie nicht, also baute uns Dan Sasaki von Panavision dieses Profi-Objektiv, mit dem wir experimentierten und es verbesserten, und am Ende war es etwas, das wir oft für Aquarien- und Mikroarbeiten verwendeten Makroarbeit. Das war also sehr aufregend.

Nolan hat außerdem bekanntlich erklärt, dass bei der Herstellung des Films keine CGI-Aufnahmen verwendet wurden. Weintraub erkundigte sich nach dem Prozess der Zusammenarbeit mit dem Team für visuelle Effekte, um die Art von Szenen, die Nolan beabsichtigt hatte, auf praktischer Ebene darzustellen. Keiner dieser Effekte ist bemerkenswerter als die Rekonstruktion des Trinity-Tests, die mangels computergestützter Effekte aus nächster Nähe gefilmt werden musste.

Während die Versuchung, tatsächlich eine eigene Atombombe zu bauen, offensichtlich sehr verlockend war, gelang es den Filmemachern, zu widerstehen, indem sie stattdessen Explosionen in Aquarien, platzende Ballons und viele verschiedene Methoden filmten, bis sie etwas fanden, das funktionierte. Das Endergebnis ist bemerkenswert und unendlich unvergesslich.

„Man könnte sagen, die Abteilung für visuelle Effekte war ein Zelt, das immer neben unserem Set aufgebaut war, wo wir all diese wissenschaftlichen Experimente machen“, sagte van Hoytema. „Wir schossen auf geformtes Metall, schossen mit Silberpartikeln in Aquarien oder machten umgekehrt Mikroexplosionen von Luftballons und so weiter und so weiter.

„Es finden viele kleine, kleine, sehr greifbare physikalische Experimente statt, die wir dann auf unterschiedliche Weise zu filmen versuchten, auch mit verschiedenen Arten von Kameras. Und dann haben wir sozusagen diese Art von Idee der Quantenphysik oder der Teilchen zusammengeschustert.“ Physik, oder Atome, die ineinander krachen, oder eine gigantische Atomexplosion, und so weiter, und so weiter.

Oppenheimer spielt jetzt in Kinos und im IMAX. Suchen Sie das nächstgelegene IMAX auf, um es in seiner ganzen Pracht zu sehen. Weitere Informationen mit Kameramann Hoyte van Hoytema finden Sie unten in unserem vollständigen Interview.

Chris ist Senior News Writer für Collider. Man findet ihn auf einem IMAX-Bildschirm, seine Augen tränen und seine Ohren bluten zu seinem eigenen Vergnügen.